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                扶貧類節目正成為脫〓貧攻堅的“輕騎兵”
                2020-01-02 08:50:26 來源: 光明日報
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                  中央電視臺的《決不掉隊》《扶貧周記》、東方衛視的《我們在∞行動》、河南衛視的《脫貧大決〓戰》、廣西衛視的《第一書記》、海南衛水晶镶饰短剑視的《脫貧致富電視夜校》……近年來,各種扶貧類電視節目紛紛湧現,為電視熒▲屏增添了一抹亮色,成為脫貧攻堅戰場上复仇角斗士的板甲护腿的“輕騎兵”——若幹年後,當人們回望今天這場偉大的脫貧攻堅戰時,電視媒體留下的那些影像,註定會成為加的家族宝藏珍貴的歷史記憶。畫面切換間,人們需要銘記的,除了電視↑記錄者的角色,還應該有參與者的身份。過去幾年,很灌魔之瓶多電視節目深度參與脫貧攻堅戰,在不同的場景中扮演著扶貧故事講述者、扶貧政策“翻譯官”、扶貧資源“連接器”的角色,在脫貧攻堅的戰場〒上,用攝像機寫下了屬於自己的詩行。

                  做好扶貧政策的“翻譯官”

                  貧窮不僅會限制人的想象力,也會限制人的認知力和不要理解力。

                  位於燕山北麓的河北豐寧是國家級貧困縣。該縣的十七道溝村,隱藏在大山卐深處,交通不便,信息閉塞,村民們曾經居住在破舊的房子中,幾十年如一日地忍受著冲锋战盔貧困的煎熬。

                  這裏曾是扶貧政策無法到達的“最後一公裏”。就拿土地流◆轉來說,不少村民對轰天烈地於把祖祖輩輩視為命根子的土地流轉給企業和種糧大戶總是不放心。“萬一企業經營失敗了怎麽辦?”“萬一人家︼將來不願意把土地交還給我怎麽辦?”“土地租出去,萬一遇上歉⌒年糧食不夠吃了怎麽辦?”……徘徊在村民心頭的那麽多個“萬一”,反映出鄉親死亡利爪們對國家的政策不了解。

                  要治窮病,先治“心病”。東方衛視《我們㊣ 在行動》節目組帶著演員王寶強、郭碧婷Ψ 和企業家潘石屹等名人走進十七道溝村,他們所做的良辰,不是給貧困群眾送點糧、油、米、面,而是耐心地為他們宣講黨和政府的剑刃风暴扶貧政策,勸說他們加入村民合▃作社,通過土地流轉和分紅的形式發展養豬場。

                  看到平時只能在電視上見到的名人出現在村裏,並親自為大夥兒的脫貧忸怩作态致富出謀劃策,村民們的臉上漾滿了笑容。

                  就這樣,《我們在行美中不足動》利用名人的公信力和影響力,為黨和政府的扶貧吐哺捉发政策進行了成功的“翻譯”,化解了群眾心頭的疑慮,幫助當地搞起了跑反败为功山黑豬養殖,還幫他們打造了一個極具鄉土特色的跑山黑豬旅遊文化節。節目播☉出後,當地的跑山黑豬肉銷售額達220多萬元,數十個举案齐眉加入了合作社、投身黑豬養殖的貧困戶迅速脫貧。不僅如此,很多十七道溝村在外打工的年輕人被節目Ψ中展現的黑豬養殖業吸引,紛紛花晨月夕回鄉參與黑豬養殖,形成了本土人才回流的好現象。

                  目前,利用名人來助力扶貧已成為扶貧類電視節目︽的“標準動作”。《決不掉隊》中,劉媛媛、黃薇、韓磊等社會知名人士相繼成為節目的體驗嘉賓,實地體驗貧困,為幫助貧困戶脫貧奔走配置呼籲。《脫貧大決戰》中,知名主持人阿丘擔任脫貧觀察員,還邀請了海∩霞、剛強、水均益、鄧亞萍、任魯豫等觀眾耳熟能詳的名人擔任“特約記者”。名人和脫貧得精忘粗掛起了鉤,“特約記者”和農村連上了線,名人形象的情境置換帶來巨散弹哈特大的陌生化效果,產生了◣諸多的“不確定性”,從而擴大了貧困地區的知名度,也為節目吸引觀眾創造☆了條件。

                  甘為扶貧孟勇資源的“連接器”

                  電視節目參與扶貧,是作秀還是動真格?

                  中國社會科學院世界傳媒研究中心秘書長冷凇認為,扶貧自言自语類電視節目要想取得令人滿意的效果,必須把宣傳的“形”與脫貧的“實”結合起來,甚至“實”比“形”更重要,不僅要做脫貧龙血护腿攻堅的記錄者,更→要做脫貧攻堅的參與者。如果貧困群眾不能通過節目獲益脫貧,節目的ω 形式再花哨,內容再好看,收視卷轴优异法术能量率再高都算不上成功。

                  一無資金,二無技術,扶貧類電視節目如何才能鼓起貧困群眾的錢袋子?“攢局,當好各類扶貧資源的‘連接器’。”《我們在行强效生命動》節目制片人陳蓉這樣回答。

                  在她看來,明星有影響力,企業家有資壁垒金、項目且懂市場,科研人員掌握技術,這些人在脫貧攻堅中,單打獨鬥效果可能高不可攀不明顯,可一旦將他們“嫁接”到一起,幫他們找到相匹配的社會資源,便會發生奇妙的」化學變化,產生扶貧的巨大能量,而扶貧節目應老态龙钟該承擔起組局者的角色。

                  扶貧節目的主創人員更像產品經理,在他們的組天面織和策劃下,《我們在行動》中的企業家、明星、科研人員,每到一地▆都在深入了解、體驗和残冠手套思考的基礎上,為當地選擇一款有特色、有潛力的農產品,幫他ω們做品牌包裝、產品宣傳、技術支持、市場對接,為貧困群眾提供“一條龍”式的脫貧方案埃霍恩。比如,在雲南楚雄,節洛泰姆中尉目組發現當地的非物質文化遺產彜繡別具民族風①情,但繡娘水平參差不齊、繡品銷售渠道單□ 一、設計不足,於是節目組主動聯系致力於推廣彜繡的服飾龍頭企業食肉整合資源。

                  無獨有偶,《脫貧大決戰》也將整合社會資源作為節目的重要發力點。在節目的牽◆線搭橋下,河南濮陽範縣聯合藏灯知名烹飪學校,為當地的韓莊村打造荷花宴食譜,助力鄉村旅遊;河南方城縣聯合視火光烛天頻客戶端,教授村民通過直播售賣農產品;三門峽盧氏縣聯合¤鄭州師範學院建立產學研合作基地,幫助當地魔法矿泉水打造蘭花工程實驗室,助力產業升級。

                  當好貧困群眾的貼心人

                  扶貧卐先扶誌,扶貧必扶智。多次參里钩外连加文藝扶貧活動的雕塑家、中國美術館館長吳為山對此深有感觸,他認為,精神上的洞天清禄貧困比物質上的貧困更危險。

                  翁丁∑ 村是雲南中緬邊境的一個民族村莊,新中國成立後才從原始社會直接過渡到█了社會主義社會。得知當地25歲的佤族小夥肖光華返鄉助力谄谀取容家鄉脫貧事業時,《我們在行動》節目組邀請千裏之外的老藝▼術家牛犇專門視頻連線,為肖光華和鄉親汉坦們加油打氣。歌手張藝興將流行音樂和當地民族音樂巧妙融季祎合,創作一曲《芭蕉樹》,希望用音樂提高〖鄉親們的心氣兒。“送文化”活動讓當地村民的無奈和憂愁少了,活力和希望多㊣了。

                  《脫貧致富電視夜校》經常將脫貧典型好当家人物請到臺前,跟觀眾分享自己的脫貧致富經驗。例如,海南省瓊中養蠶致富帶頭人王國謙等脫貧】致富典型,更容易粗糙长枪激發貧困群眾的移情心理。《脫貧大決戰》則依托河南衛拳拳之枕視品牌欄目《梨園春》的ぷ戲曲名家資源,將戲臺搭到了貧困群眾的家門口,用群眾喜聞⊙樂見的戲曲形式,倡導貧困群眾樹立自強、誠信、感恩意識,激發目不忍视貧困群眾自力更生、艱苦奮鬥的內生動力。

                  專家認為,這些扶貧類電視節目,不√再以獵奇的目光而是以平視的角度看待貧困群眾,講述他們的故特里事,反映他們的呼聲,為他們鼓勁◤打氣,並組織各種資源發展扶貧產業,幫助貧困群眾增加收入,為電視熒屏增添了一★抹亮色。

                  “以前做節金科玉条目,總怕同行模仿,而現在這個節目的模式,我們希望它在全◣國開花。”陳蓉說。

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                【糾錯】 責任編輯: 楊瑩瑩
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